高尔基说过：“艺术的作品不是叙述”。舞蹈演员的动作是表演艺术的基础，舞台上的人物总是处于不间断的动作之中，舞蹈演员是通过鲜明、准确的动作来体现人物形象的。动作，包含着心理动作和形体动作，两者是紧密结合，有机统一的。形体动作是在思想活动、心理状态的支配下产生的，思想活动、心理状态也总要通过一定的外在形式表现出来，没有思想的动作和没有动作的思想都是不存在的。一个好的作品如果舞蹈演员没有超过常人艺术气质是“表演”不出来的，舞台上人物的动作需要准确、鲜明、恰当，符合特定的人物性格，符合剧本情节的要求。例如根据曹禺名著《雷雨》改编的芭蕾舞剧《雷雨》和现代舞剧《繁漪》就各有特点。对照来看，芭蕾舞剧《雷雨》中四凤形象是演员着意刻画的主要美好的人物形象。周萍是一个既应批判又使人同情的人物形象，他既是害人者，又是一定程度的受害者。而现代舞剧《繁漪》则根据自己的审美观念，对原著有着独特的理解，演员从而作了新的艺术构思和新的艺术表现，使观众可以看到，在繁漪的眼中，周朴园和周萍父子是一丘之貉，都是十足的伪君子，周萍就是周朴园的影子，二十年前的周朴园就是现在的周萍。 舞蹈表演中，由于虚假表演的影响以及人物的行动都是事先经过排练，规定好了的，就导致舞蹈表演时往往没有真的去看，只是做出“看状”，好像在看，其实什么都没看见，注意和装做注意，这是两回事。注意，产生真实的表演，装做注意，必须带来虚假的表演。舞蹈演员真的去看、认真地去行动，才能在舞蹈表演中产生相应的态度和情感活动，激发起进一步行动的愿望，达到真实的外部动作与内心活动的有机统一。所以我认为舞蹈演员如没有超过常人的艺术气质，就无法从形体、内心、情感、语言方面体验并表现出“这一个”角色的精神生活。
与有气质的人相伴，可以让你保持心灵的平和，如清风拂面，如细雨润心。可以让灰暗的天空熠熠生辉；可以让贫瘠的土壤绿意葱茏；可以让破旧的花架繁华似锦！
舞蹈演员会用形体的变化来塑造生动形象的各类角色，舞蹈演员要做到正确表现舞台角色，除需要掌握高超的表演技术和形体技巧外，也必需自身具备有高雅的内在气质，才能在体验的基础上寻求最能够表现出其内心体验的外部形式。舞蹈演员的表演艺术中的表演关键还是看是否扮演角色。一个芭蕾舞演员在《天鹅之死》中饰演一只白天鹅，虽然这只是一个人化身为一只动物，却已经带有扮演的性质，更进一步，如果她是在《天鹅湖》中饰演某一只特定的、带有个性特征的天鹅，那么，这无疑就是扮演了。艺术创造的活动，是创造者动心动情的活动，角色的思想情感如同一个人的血液，呼吸—样，使他具有生机，没有思想情感的注入，就不能塑造出气韵生动、棚棚如生的艺术形象。形神兼备，二者必须兼而有之，缺一不可，只有达到“形神兼备”、“出神入化”，方才是艺术上乘。所以说唯有自己的艺术气质是不可缺少的也是“表演”不出来的。
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