王亚彬：舞者，但是要与时俱进/附：《扇舞丹青》剧照

天国魔鬼 · *时间：*2004-7-30 04:41:00

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>获得2002年第二届全国电视舞蹈大赛民族舞金奖的舞蹈作品《扇舞丹青》，是一部舞蹈精品，据此批拍摄的电视舞蹈作品更是让舞蹈锦上添花。北京广播学院的教授高鑫对此给予了很高的评价：

　　《扇舞丹青》，十分准确地把握住了中国古典文化精神，将中国古典舞蹈、绘画和音乐熔为一炉，并利用现代电视艺术手段进行二度创作，营造了一个冲淡、雅致、高远的意境。在这部作品舞蹈环境的选择上，编导采用了最具冲淡雅致特色的中国水墨画（《扇舞丹青》的丹青），或山水，或竹、荷、菊、梅，或前景，或后景，或以实景道具拍摄，或以特技图像处理，布置了一个冲淡意境呼之欲出的舞蹈场景。这是绘画语言通过实境对整体意境的刻画和表达。在音乐的运用上，编导采用了以古筝弹奏的民乐。随着环境的展开，独具中国传统特色的音乐或低，或高，或疾，或徐，或轻拢慢捻，或快弹连拨。这是音乐语言对整体意境的刻画和表达。

　　扇舞则是意境的主要承载者和表现者。无论是从扇舞本身的动作，还是道具的选取来看，《扇舞丹青》中的扇舞具有传统舞蹈的美学特征。通过舞者王亚彬的扇舞表演，我们既欣赏到中国传统舞蹈的“拧、倾、圆、曲”的外化动作，更领略到中国传统舞蹈以刚健挺拔、含蓄柔韧的舞姿所体现出来的内在精神：“以神领形，以形传神。”

　　到这一步《扇舞丹青》还只完成了一半，它的另一半在电视艺术语言中得到了最完美的塑造和诠释。电视艺术语言的运用，使得冲淡、雅致、高远的意境得以加强和彰显。如在这部艺术片的片头，镜头从右至左徐徐摇过，就吸纳了传统长轴绘画中“先右后左”的美学思想。镜头运动的速度与节奏都比较舒缓，与舞蹈动作的速度和节奏十分契合。画面构图沉静中追求气韵的生动，正是传统的“静中求动”“静中有动”美学理想。

　　其实，在这部艺术片中不仅仅存在这两种审美载体，我们至少可以享受到四种审美载体的存在：一为舞蹈肢体语言，一为电视声画语言，一为绘画语言，细分电视声画语言还有音乐语言。这部艺术片的高明之处正是在于巧妙地融合了四种语言形式，构筑了一个立体的完整的内容与形式统一的和谐的审美客体。
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天国魔鬼 · 发表于：2004-7-30 04:42:00

附：王亚彬——用心灵舞出精彩

　　王亚彬从6岁开始学舞蹈，跳过《飞天》、《木兰归》、《凄凄长亭》等许多舞蹈作品，但最令她心动的还是在全国第二届电视舞蹈大赛民族舞比赛获得金奖的作品《扇舞丹青》。“《扇舞丹青》应该说是我用心去完成的。因为我觉得舞者不能机械地去表现作品，而是要将自己对作品的理解融入到肢体语言中，向观众传达出作品的主题和内涵。”正是因为这样，我们才看见了《扇舞丹青》中的亚彬舞姿翩翩，似游龙走笔，又似挥毫泼墨，典雅中不失豪放，用颇具韵味的形体语言把人们带入美好的意境。

　　学了多年的舞蹈，亚彬对自己和对舞蹈这样理解：在舞蹈艺术道路上追求没有止境，每一个成功的舞者都伴随着辛勤与痛苦。

　　2001年的冬天，王亚彬在一次排练中不慎扭伤了脚踝，当时就躺在冰冷的木板地上不能动了，陪练的老师吓得连忙冲下楼去找人来帮忙。偌大的一个排练厅里只剩下趴在地上哭泣的亚彬，不知为什么，她第一次感觉到了孤独，突然觉得自己是不是会从此失去这熟悉的舞场。当医生告诉她脚是骨折时，一股陡然而生的恐惧替代了疼痛，“我当时只想一个问题，如果因为腿骨折了而今后不能再跳自己心爱的舞蹈，我该怎么办？”随后两个月的休养时间中，亚彬开始意识到“无论今后从事什么样的职业，都需要综合素质的培养，不能只靠一条腿走路。”两个月后，亚彬的腿痊愈了，但她不再仅仅只是练功房中的用功学生，而是把自己的视野打开，广泛地涉猎电影、戏曲、小品、音乐、绘画等相关的艺术门类。每天即使再累，亚彬也会抽出一些时间让自己的心沉静下来，去思考，去感悟舞蹈的灵性和作品的内涵。

　　2003年，王亚彬实现了一个舞蹈演员的跨越，她开始演出一部舞剧——《玉鸟》。从单一的舞蹈作品表现到塑造舞剧中丰满的人物形象，亚彬表示：自己还有很长的路要走。