马休·加尼奥（Mathieu Ganio） 1984年出生于法国，1992－1999在马赛学习芭蕾舞，1999年去巴黎歌剧院芭蕾舞团舞蹈学校继续学习，在校参加了由皮埃尔·拉科泰（Pierre Lacotte）的编导的《葛佩莉娅》演出。2001年毕业后在巴黎歌剧院芭蕾舞团任群舞演员，2003年晋升独舞，2004年主演了努里耶夫版《唐·吉柯德》全剧之后，年仅20岁的他晋升为剧院明星演员，之后，他主演了多部舞剧和现代作品，其中《仙女》（法国版）和《珠宝》（巴兰钦作品）有DVD出版发行，年轻的加尼奥长相英俊，气质优雅，动作干净，深受世界各国及我国芭蕾舞迷的喜爱，除了本团的演出，他曾在俄罗斯马林斯基剧院客座演出数次，演出水准得到肯定。 舞蹈结构： 1. 序幕（Ouverture） 2. 陈列柜（La vitrine du musée） 3. 第二场充满活力的城市——歌剧院的舞蹈排练厅（Réveil de la ville Deuxième tableau - A l'Opéra, dans une classe de Danse） 4. 一个有扶手的排练厅（La classe à la barre） 5. 芭蕾舞女明星（La Danseuse étoile） 6. 阿庞尼和三个小舞女及三个男舞者（L'Abonné et la Petite Danseuse avec trois danseurs） 7. 母亲（Les Mères） 8. 芭蕾大师继续他的教训（Le Ma琀爀攀 de ballet poursuit sa le漀渀） 9. 明星和芭蕾舞大师的双人舞（Pas de deux de l'Etoile et du Ma琀爀攀 de ballet） 10. 明星和芭蕾大师和小舞女的三人舞（Pas de trois de l'Etoile, du Ma琀爀攀 de ballet et de la Petite Danseuse） 11. 第三场，黑衣人艺术家工作室（L'Homme en noir Troisième tableau L'Atelier de l'Artiste） 12. 模型（Le Modèle） 13. 雕像（La statue） 14. 第四场，四个芭蕾舞女的变奏——歌剧院盛大的舞会（Variation des quatre ballerines Quatrième tableau - Le Grand Bal de l'Opéra） 15. 舞会序幕和盛大的舞会（Ouverture de Bal et Le Grand Bal） 16. 明星舞者和芭蕾大师的双人舞（Pas de deux de l'Etoile et du Maítre de ballet） 17. 返回舞会（Reprise du Bal） 18. 一见钟情：小舞女和阿庞尼的大双人舞（Coup de foudre: grand pas de deux de la Petite Danseuse et de l'Abonné） 19. 破碎的梦想（Le rêve brisé） 20. 第二场景“黑猫”歌舞厅母亲的变奏（Variation de la Mère Deuxième tableau Au Cabaret"Le Chat Noir"） 21. 侍者的引子和变奏（Ouverture et Variation des serveurs） 22. 八个康康舞舞者的变奏（Variation des huit danseuses de cancan） 23. 母亲，小舞女和阿庞尼的三人舞（Trio de la Mère, de la Petite Danseuse et de l'Abonné） 24. 秋天的第三场景圣拉扎尔监狱（La Chute Troisième tableau La Prison Saint-Lazare） 25. 疯狂：小舞女的独舞（La Folie: Solo de la Petite Danseuse） 26. 幻影：小舞女和明星舞者的双人舞（L'apparition: pas de deux de la Petite Danseuse et de l'Etoile） 27. 第四场黑衣男子的变奏（Variation de l'Homme en noir Quatrième tableau） 28. 洗衣女（La blanchisserie） 29. 洗衣店（Les hallunications） 30. 小舞女和黑衣男子的双人舞（Pas de deux de la Petite Danseuse et de l'Homme en noir） 舞蹈阐述 19世纪的巴黎，歌剧和芭蕾是文化生活的重要组成部分，今天的人们一提到芭蕾也许会联想到高雅圣洁，但是，在埃德加·德加（Edgar Degas 1834 -1917年）的哪个时代的芭蕾却不尽然，我们从德加的作品中，可以看到一段芭蕾的悲伤的兴衰史。我们从德加留存下的许多画作中，可以看到舞台后面的芭蕾舞女孩，如果要想到这个光彩照人舞台世界的背面去看个究竟，一般人是不能随随便便进入的，闯荡后台的人是要有一定特权的，通常都是那些有钱的艺术资助人，巴黎人叫他们为阿庞尼（Abonné）。只有阿庞尼们可以随便走进后台休息室，在那里和跳舞女孩儿调情说笑，甚至一直追进化妆室。有一段时期，德加甚至对阿庞尼本身的形象发生了兴趣。当阿庞尼们追逐在舞蹈女郎的石榴裙后面的时候，德加就紧追在阿庞尼们的后面观察。1870年，鲁多维克·哈勒维（Ludovic Halevey）写了一部连载小说《主教之家》，描写那些卷入污秽男女私情中的年轻舞蹈女郎、女郎们的母亲和阿庞尼的故事。德加为他的故事作了一系列单张版画（Monotype print），其中的阿庞尼都是穿着深色服装、戴着黑色高帽子的形象。这些是德加作品中最为鬼蜮化的舞蹈人物，保罗·弗莱瑞（Paul Frédé）所描述那个“放在玻璃盒子里面穿着舞蹈衣的舞者雕塑蜡模”毫无疑问就是由印象派画家埃德加·德加所作的著名雕塑《十四岁跳芭蕾的小女孩》（Little Dancer Aged Fourteen），现保存在巴黎奥赛博物馆（Parisian Musée d’Orsay）。
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